|
|
楼主 |
发表于 2026-3-21 14:07:15
|
显示全部楼层
本帖最后由 沐卿~ 于 2026-3-21 14:08 编辑
2025年夏天，出差的时候在博物馆参观了敦煌艺术展。三个月后，我开始试着临摹壁画。
我拍的这张是临摹敦煌莫高窟第 249 窟。解说当时说，这种风格的是西魏时期的飞天，兼具西域画风与中原审美。采用西域式凹凸晕染法天竺画法来表现肌肤立体感，同时身形修长、线条流畅，融合了中原秀骨清像的审美风格，这正是西魏飞天最典型的艺术特征，体现了当时中西文化交融的巅峰。美女对飞天的感悟和对文物流失的伤感，正是敦煌历史中最动人的部分。
美女谈到关于敦煌艺术作品的流失。那个千古罪人王圆箓，他是敦煌莫高窟藏经洞的发现者，他不是当地人，清末入伍，后出家为道士，寄居在莫高窟。也是那段文物流散史中最糟心的人物。
1900年 6月，王道士在清理第16窟积沙时，意外发现了墙壁后的密室，即藏经洞（第17 窟）。窟内藏有从公元4世纪到11世纪的5~7万件文物、经卷、绢画。以当时的历史背景看，王圆箓并非有意卖国。他不识货，发现宝物后曾屡次向当地县令、道台甚至朝廷上报，但因清末腐败无能，路途遥远运费昂贵，官府竟下令就地封存。
在无人管理的情况下，为了筹集修庙的善款，在贪欲和无知的驱动下，王道士将大量经卷卖给了接踵而至的西方打着探险家旗号的文物强盗。直接导致了国宝无可挽回的流失这一巨大损失。
据敦煌研究院及相关史料统计，藏经洞出土文物总数超过7万件，如今的分布比例令人心碎。海外漂泊超过六成，流散海外的文物约4.7-5万件，占比近70%。
主要掠夺者与去向如下。
英国大英博物馆。掠夺者斯坦因。仅1907年一次，就用200两白银换走24 箱经卷和5箱绢画，共计1万多件。这里藏有世界上最早的标有确切年代的雕版印刷品，唐咸通九年的《金刚经》。
法国吉美博物馆。掠夺者伯希和。他精通汉语，挑走了藏经洞中最精华的6000余件，其中包括著名的《树下说法图》，现多藏于巴黎吉美博物馆。
俄罗斯埃尔米塔日博物馆。掠夺者奥登堡。运走了约1.8万件写本和大量壁画、塑像。
倭国大谷探险队及美国华尔纳等也分别掠走了数千件。
国内留存仅剩三成。目前国内留存约2万余件。
除了经文，壁画与塑像也惨遭毒手。
文物流失不仅仅是纸张的离去，更包括壁画和彩塑的破坏。
1924年，美国人华尔纳用特制化学胶水粘走了莫高窟26幅精美壁画（如第320、328窟的唐代菩萨像），并搬走了一尊彩塑。这些壁画在野蛮剥离过程中造成了不可修复的损伤。他掠夺的中国艺术瑰宝，至今陈列在哈佛大学艺术博物馆。
还有，这些人对塑像被盗也是肆无忌惮。多尊珍贵的唐代、北魏彩塑被倭国探险队和华尔纳盗往国外。
这一幕幕怎不令人心碎？这是中国艺术史的奇耻大辱，这是弱国的奇耻大辱！
正如您所言，看着衣带飘飘的飞天，却得知它们的经卷流落英伦、法国、俄罗斯、美国，壁画残片藏在哈佛，这种时空的割裂感最为痛彻。
这些文物是研究中古中国的百科全书，如今，要拼凑完整的历史，必须要去伦敦、巴黎、圣彼得堡查阅资料。这种文化的断裂令人痛心。
虽然现在有数字敦煌项目，让流失文物的高清影像回归，但实体文物的回归之路依然漫长，实体回归特别难。
感谢您的共情，您对敦煌壁画的热爱和惋惜，和这一小幅临摹的作品一样，每一个句读的感叹，每一笔线条的还原，都是对这些漂泊海外瑰宝的深情注视。这种身在大漠，心向归途的情感，正是敦煌精神最动人的力量。 |
评分
-
查看全部评分
|
。
发表于 2026-3-21 15:45:16
